マガジン航[kɔː]

1月28日に創刊した「月刊群雛 (GunSu) ～インディーズ作家を応援するマガジン～」も、早いもので3号目が発売開始されました。おかげさまでこれまでの号は多くの方々にご購入いただき、たくさんの感想を頂戴することができました。また、直接的、間接的な支援や、温かい応援の言葉もいただきました。この場をお借りして、みなさまに御礼申し上げます。ほんとうにありがとうございます。

さて、創刊の日に「マガジン航」へ寄稿させていただいた「同人雑誌「月刊群雛 (GunSu)」が目指すこと」では、この「月刊群雛」とはそもそもどういう雑誌なのか、どういう目的で作ったのか、どこを目指しているのか、参加条件はどうなっているのかといった概要を説明しました。そこで今回は、実際にどのような形で制作をしているかについてお話させて頂きます。

「群雛」3号（2014年4月号）の表紙デザイン。

「月刊群雛」の制作は発売3週前から始まる

「月刊群雛」は、毎月最終火曜日が発売日です。参加者の募集は、発売日の3週間前くらいから開始します。Google+のコミュニティで「月刊群雛 (GunSu)」参加者募集の「イベント」を立てて、参加の意思表明コメントをした人から順に掲載枠が与えられます。つまり「早い者勝ち」です。参加申し込みを受け付けた方には、作品原稿、インタビュー原稿、プロフィール画像の3点セットをメールで入稿してもらいます。入稿締め切りは、発売日の1週間前です。インタビューの質問はあらかじめ公開しているので、準備万端で待ち構えていて参加受け付け直後に入稿してくれる方もいます。締め切りギリギリまで推敲する方もいます。募集開始から入稿締め切りまで2週間ほどありますが、わりと入稿のタイミングはバラけます。

というのは、「掲載順は入稿順」というルールにしているからです。前の方に載せたい方もいれば、後ろの方で構わない方もいるでしょう。掲載順を編集側の考えで決めるのではなく、参加者自らの意思に委ねる形にしているわけです。本来は、作品を読者にどういう順番で見せるか？ という点も、その雑誌の特色を示す編集方針です。しかし、電子版ならメニューから目次を開けば1タップで好きな作品へ移動できてしまうわけですから、あまりそこへ強い編集の意志を込めても仕方がないと思ったのです。なお、工程管理はGoogleドライブのスプレッドシートを使って行い、4月号からは参加者全員が見られる形で共有することにしました。

工程管理はGoogleドライブのスプレッドシートを使って行う。（クリックで拡大）

原稿はGoogleドライブで共有し編集する

入稿された原稿のうち、文章はそのままGoogleドライブのドキュメントへ貼り付けます。イラストや写真などは、念のためGoogle画像検索で無断使用ではないかどうかのチェックをします。文章も、念のためGoogleドライブ上から「リサーチ」機能を使って、Web上に同じフレーズがないかどうかをざっと調べます。この辺りのチェック工程は、新作枠に対してだけ行います。既刊枠は、既に発売されている作品のサンプルであり、販売プラットフォームの審査を受けていることが前提だからです。

文章は、縦書き向けに整形します。Googleドライブが縦書きに対応してくれればいいのですが、残念ながら非対応なので、横書きのまま縦書きを想定して修正します。主に、行頭の1字空け、英数記号の全角化などです。誤字・脱字がないかどうかもざっとチェックします。「ざっとチェック」というのは、編集協力者がいる前提です。ありがたいことに、これまでのところずっと編集を手伝ってくれる方がいたので、非常に助かっています。

Googleドライブで、編集協力者とドキュメントを共有し、チェックの依頼をします。連絡は、リアルタイム性の高いハングアウトチャットを使っています。メールだと埋もれてしまったり、文面の形式に気を遣わなければならなかったりするので、気軽に使えるチャットは意外と便利です。また、ハングアウトのチャットはGmailにログが残るので、後で検索して探しだすのが容易いところが重宝します。

複数名が原稿に手を入れるとどうしても分かりづらくなってしまうのと、面識がない相手から原稿を触られることに対する拒絶反応は意外と強いため、直接原稿に触れるのは私1人だけという運用にしています。編集協力者は原稿を直接触らず、誤字・脱字や分かりづらい表現などにコメント機能で修正「案」を入れます。あくまで案です。

編集から作者への意見はコメント機能で伝える。（クリックで拡大）

編集協力者がどのくらいのレベルまでチェックするかは、原稿の内容次第です。あまり推敲していないような原稿であれば、「一般的な中学生が読んで、とりあえず意味が分かる」あたりを最低線として修正案を入れます。「少し手を加えればもっと面白くなる」ような原稿であれば、大きめの提案をする場合もあります。ただ、いずれにせよ編集協力者にはボランティアに近いような形で参加してもらっているので、修正案に対し著者が「はい／いいえ」「案1で／案2で」程度で回答できるレベルでのチェックというのをお願いしています。

チェックが終わった原稿から順に、Googleドライブでそのまま著者と共有します。著者には、提案コメントすべてに返信をしてもらいます。原則として、返信期限は確認依頼から48時間ということにしています。追加で修正したいところがある場合は、編集協力者と同様にコメント機能を使ってもらいます。つまり、著者もこの段階の原稿には、もう直接手を触れることができません。

確認依頼から48時間をすぎたら著者もコメント機能で指示。（クリックで拡大）

推敲は、原稿を入稿する前に終わらせておくのが原則です。後の工程になるほど修正するのが難しくなり、ミスの発生原因にもなります。この段階での修正作業そのものは簡単ですが、「修正したい」という文章を編集が再度チェックしなければなりません。修正点が全体に与える影響も、考える必要があります。こういう工程を繰り返すほど、編集への負担が大きくなります。

修正を入れた箇所は、分かりやすいように色をつけておく。（クリックで拡大）

何ヶ月もかけて本を制作する書籍編集ならともかく、短時間で制作しなければならない月刊誌です。時間的な制約も大きいため、商業出版のように著者と編集者が何度も何度もやり取りしながら原稿を磨き上げていく、ということはしません。やりたくても、やれません。やるとしたら、編集への充分な対価が必要になります。「どこまでやるか」は時間と労力のバランスでもあり、今後の課題です。

著者から「確認が終わった」という連絡を受けたら、修正案とその返信に基づき手を加え、完成原稿にします。手を入れた箇所は、分かりやすいように色をつけておきます。「もうこれ以上手を加えるところがない」という完成原稿になったら、この工程は終了です。完成原稿のテキストを、BCCKSへ流し込みます。この一連の工程を、参加人数分行います。

表紙デザインやBCKKSでの制作・プロモーション用記事の準備など

表紙は、3月号まで私の素人デザインだったのですが、4月号では表紙のデザインを手伝いたいと言ってくれる方が現れました。ところが、肝心の表紙画像（イラスト・写真）に名乗りを上げる方がなかなか現れませんでした。3月号から参加条件に「ある程度のボリュームがある本を出した経験（もちろん自己出版で可）」を追加していたのですが、その条件が厳しすぎたようです。

条件を緩和することで、表紙イラストを描いてくれる方が無事に決まったのですが、入稿締め切りまで1週間と非常に厳しいスケジュールでお願いすることになってしまいました。表紙デザインも極めて短期間でやっていただかねばならず、大変な思いをさせてしまいました。入稿締め切りは発売1週間前と設定していますが、後工程のことを考えるともう少し余裕が必要かもしれません。

BCCKS版は創刊号の時点でつくったテンプレートをつかって制作。（クリックで拡大）

BCCKSでの制作は、創刊号の時点でテンプレート的なものができているので、「見出し」「テキスト」「画像」といったパネルにチェックが終わった原稿をどんどん流し込んでいくだけです。ただ、ルビや強調といった文字装飾は、1ヶ所ずつ手作業で入れていく必要があります。当然、ルビを入れる箇所が多いほど手間も大きく、ミスをする可能性も高くなります。

4月号までは「読みやすさ」向上のため、原稿チェックの段階で地名や人名・常用漢字以外にルビを入れる提案をしてきました。しかし、編集のチェック、コメントでの提案、著者による確認、BCCKSでのルビ入れと、工数がかかりすぎてしまうことがわかりました。ちょっと残念ですが、次号からは廃止する予定です。BCCKSでは{漢字}(かんじ)という書き方でルビになるので、ルビを入れたい著者は原稿の段階で記述していただく形にしようと思っています。

また、既刊サンプルは「原則として触らない」方針なのですが、元作品が横書きで制作されている場合は半角英数記号が横転してしまうため、BCCKSの一括編集機能を使い全角に変換します。横書き向けに書かれた作品は改行・空行が多い場合が多く、そのまま縦書きにするとかなり間隔が空いたように見えてしまうのですが、それを修正する手間まではかけられないというのが正直なところです。

制作工程と同時並行で、プロモーションの準備もすすめる。

これらの制作工程と同時並行で、プロモーションの準備もします。表紙が完成した段階で「日本独立作家同盟」のウェブサイトに、ゲスト以外の参加者1人につき1本ずつ紹介記事を書きます。素材はインタビュー原稿の一部やプロフィール画像なので、1本あたり15分～20分もあれば書けます。ただ、参加人数が多いので、全部書くのにどうしても4～5時間は要してしまいます。この工程をこれ以上短縮するのは、ちょっと難しそうです。

BCCKSへの流しこみは遅くとも発売2日前の日曜朝までには終わらせ、非公開のまま「発行」処理を行い「仮本」を制作します。ここで初めてページ数が確定します。BCCKSの紙本には規定ページ数があり、最大で320ページ、その下が288ページ、256ページ……となっています。規定ページ数に満たないぶんは白紙ページになってしまい格好悪いので、可能な限りレイアウトを調整して白紙ページが出ないようにします。

BCCKSの共有編集機能で最終チェック

仮本ができたら、著者に共有編集リクエストを送り、最終確認をしてもらいます。著者がチェックするのは、自分のパートだけです。この段階では「赤を入れる」のが難しいため、大幅な修正はお断りしています。せいぜい誤字・脱字などの修正程度です。もし修正点がある場合は、スクリーンショットを添えてメールを送ってもらいます。何度もやり取りをする余裕はないので、再確認工程はなし（責了）という形でお願いしています。オンデマンド印刷版と電子版だけを発行するため、印刷、製本、物流といった工程がありません。だから、最終チェックの締め切りは発売前日の13時と、結構ギリギリのタイミングに設定しています。

確認するのはBCCKSのブラウザビューワだけではなく、印刷プレビュー用PDFや、EPUBデータもチェック対象です。EPUBをMOBIに変換して、Kindle Paperwhiteでもチェックします。「EPUBの方言問題」とも呼ぶべき、ビューワによって見た目が異なる問題が毎回発生して、かなり難儀をしています。特にAdobe RMSDKを使っているビューワ（Adobe Digital EditionsやReaderなど）は日本語縦書き表示に難があるようで、丸囲み数字が勝手に横転したりといった現象に悩まされました。

また、ダッシュ2つがU+2014「——」やU+2015「――」だと、オンデマンド印刷版で繋がって表示されない（一部のビューワ・フォントでもダメ）ことがわかり、代替として罫線切片のU+2500を使って「──」と表記するようにしました。Webの世界でも、Internet ExplorerやGoogle Chromeといったブラウザの種類やバージョンでも見た目が違う問題がありますが、EPUBでも同じ歴史を繰り返してしまっているのが制作者としては辛いところです。

こういった工程を経て、「月刊群雛」は発行されています。解決していない問題点として、iBooks Storeや紀伊國屋書店ウェブストア／Kinoppyでの配信が開始されない点が挙げられます。紀伊國屋書店ウェブストア／Kinoppyで配信されない理由はまだ不明なのですが、iBooks Storeで配信されない理由は明らかになりました。既刊サンプルからKindleストアへ直リンクを貼っていることが、Appleの審査に引っかかったようです。そこで、4月号からは直リンクではなく日本独立作家同盟の紹介記事へリンクすることにしました。これでiBooks Storeの審査が突破できたら、バックナンバーも修正して再度トライします。

また、これまで新作枠は短編読み切りに限定していたのですが、5月号からは連載枠を用意しようと考えています。新作枠を増やし、そのぶん既刊枠を減らす予定です。新作枠を増やすと編集側のチェック負荷が増えるのですが、ルビ入れ提案をしない形にすることでバランスをとり、作家の新作を載せたいニーズと読者の新作を読みたいニーズに応えていこうと思います。今後ともよろしくお願いします。

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東日本大震災から３年が過ぎ、TVを中心としたメディアでも震災のことが取り上げられる機会は少なくなってきました。また、東京、福島、そして東北の沿岸部とそれ以外の地域では、震災をめぐるニュースへの関心にそれぞれ温度差があるような気がしています。

しかし、文学という切り口で震災を見てみると、2013年からだんだんと震災をテーマとした作品が書店に並ぶようになってきました。今年の3月1日には、せんだいメディアテークで「在仙編集者による震災トークライブ」という催しも行われています。このイベントの模様と、私自身も受講生として参加した、せんだいスクール・オブ・デザインの文化批評誌『S-meme（エスミーム）』での「震災後文学」特集の取り組みについてご紹介します。

「震災後文学」をめぐる特集号

「せんだいスクール・オブ・デザイン」『S-meme』と「震災後文学」とは？

せんだいスクール・オブ・デザイン（SSD）とは、東北大学大学院工学研究科都市・建築学専攻と仙台市が連携し、文部科学省が運用する「社会システム改革と研究開発の一体的推進」のプログラム「地域再生人材創出拠点の形成」の一環として開講されたものです。受講生は地域の社会人と建築デザインの大学院生で、半期ごとにメディア軸、社会軸、環境軸、コミュニケーション軸という四つのスタジオのなかから一つを選び、実践的なプロジェクトを進めながらデザイン教育を行う、という趣旨のもので、2014年の春学期まで開講されます。（詳しくはこちら http://sendaischoolofdesign.jp/）

そのなかで、メディア軸は東北大学大学院都市・建築学専攻教授の五十嵐太郎がスタジオマスターとなり、「ウェブの時代に紙メディアに何が可能か？」を問いながら、アバンギャルドな装丁を特徴とした『S-meme』という仙台の文化批評誌を刊行することを目的としています。これまでに6号を数え、震災後は文化被災からはじまり、ショッピング、現代美術、そして演劇／ライブを特集してきました。

『S-meme』7号「仙台：文学と映画の想像力」〜特集：震災後文学

7号となる今回は非常勤講師として、仙台を拠点に出版活動を行う「荒蝦夷」代表の土方正志氏と、編集者・文芸評論家で、この「マガジン航」の編集人でもある仲俣暁生氏をお呼びし、「仙台：文学と映画の想像力」と称して、仙台の文学と映画について特集を行いました。その文学面で大きなテーマとなったのが、「震災後文学」です。

「震災後文学」とは、3.11以後に書かれた、特に東日本大震災の影響を受けたと読める現代小説のことを指します。災害の記憶や倫理性の問題がまだ色濃く残るなかで、被災地にほど近い、仙台という場所から震災後の文学について考えてみるのがこの企画の趣旨です。まずはじめに受講生各自が15の「震災後文学」を取り上げ、書評を執筆しました（「」は各書評の題名）。

・「聞き過ごしてきた警告音」
（黒川創『いつか、この世界で起こっていたこと』、新潮社）
・「誰かのためでなく自分のための」
（古川日出男『馬たちよ、それでも光は無垢で』、新潮社）
・「リアルタイムに挿入された震災の傷跡」
（佐伯一麦『還れぬ家』、新潮社）
・「状況に割かれた物語は現実を夢見るか」
（川上弘美『神様2011』、講談社）
・「不謹慎を隠れ蓑に戦後の問題を愛と共に叫ぶ」
（高橋源一郎『恋する原発』、講談社）
・「救われる人々と報われない犬」
（三浦明博『五郎丸の生涯』、講談社）
・「いま踊っているダンスを踊り続けていく」
（伊坂幸太郎『仙台ぐらし』、荒蝦夷）
・「想像力を向こう側まではたらかせてみる」
（いとうせいこう『想像ラジオ』、河出書房新社）
・「震災が表れない震災後文学」
（いとうせいこう『存在しない小説』、講談社）
・「小さい存在の両義性、大きい存在の普遍性」
（瀬名秀明『月と太陽』、講談社）
・「日常に起こった小さな変化」
（橋本治『初夏の色』、新潮社）
・「光る山から私たちに投げかけてくるもの」
（玄侑宗久『光の山』、新潮社）
・「誰がために光は降る」
（熊谷達也『光降る丘』、KADOKAWA）
・「繰り返せ、貞山堀の歴史」
（佐伯一麦『旅随筆集　麦の冒険』、荒蝦夷）
・「分かり得ない気持ち」
（絲山秋子『忘れられたワルツ』、新潮社）

そして、これらの作品のなかからSSDのメディア軸受講生が審査員となって、震災後文学賞を決めました。文学者でも小説家でもない、たまたま仙台に集まった受講生が、それぞれの震災体験について語るとともに議論を行い、賞を決めること自体に価値があるのでは、と考え行った企画です。

議論の結果、玄侑宗久『光の山』に震災後文学賞を送ることに決定しました。最終的な議論の俎上に挙がった5作品の選評と、その議論の経緯も共に『S-meme』に載せています。

「この作品が持つのは、強力な内側からの視点だ。震災を世界の認識を変えるものとして捉える文学作品が佳作として賞を受ける一方で、もう既に変わってしまった世界に生きる者の肉声が『光の山』だ。東日本大震災はひとつの事象で切り取れるような規模ではなかった意味で、読書体験としてとしての『光の山』は、震災のもたらす様々な面を投げかけてくる。

しかし、表題作「光の山」は、軽い語り口で、放射能が日常化してしまった現実を浄化するお伽話である。他と全く違う文体で、そこまでの話をこの前段として意識してしまうほどの重い印象を残すこの短い物語は、他の人には決して書くことのできない種類のものだ。ブラックジョークのような、ある意味では神憑り的な最後の短編。ここに無常に生きる僧侶としての彼の人生観と、いかに生き抜いていくべきなのかを示唆するところに、この作品が読まれていく意味があるとして、震災文学賞をこの作品に与えた。」（震災後文学賞・選評より）

また、それ以外にも連載中に震災を経験した小説を日記風に追った「連載被災」、「荒蝦夷」代表の土方正志氏によるレクチャー「仙台の文学者とともに」、仙台とオーストラリアのブリスベンという二つの都市を、仙台在住の作家・伊坂幸太郎原作による映画『ゴールデンスランバー』を介して重ね合わせたワークショップ成果「映画の想像力」など、文学と映画をテーマにした様々なコンテンツを収録しています。

表紙は二種類。オモテとウラに本文があり、蛇腹式に折りたためる。

『S-meme』7号は、送料をご負担いただければどなたにも無料で配布しております（冊子の映像はこちら）。応募はこちらのブログ、2月28日のエントリーから。3月31日締め切りです。
http://sendaischoolofdesign.jp/archives/tag/2013autumn_pbl1

在仙編集者による震災トークライブ

『S-meme』7号で特集した「震災後文学」に関連して、「在仙編集者による震災トークライブ」の模様をお伝えします。これは、2月28日から3月2日まで行われた、せんだいメディアテーク／仙台市民図書館による「としょかん・メディアテークフェスティバル―対話の可能性―」の企画のひとつとして、せんだいメディアテーク1階オープンスクエアにて行われました。

在仙編集者とは、上述した荒蝦夷の土方氏と、東北大学出版会の小林直之氏、仙台で『kappo仙台闊歩』などの情報誌を発行するプレスアートの川元茂氏による「仙台オヤジ編集者三人衆」のことです。「東日本大震災を、いま読む」として、彼らの震災体験と震災直後の関連本出版の経緯、そして震災から3年を迎える「仙台」で読みたい震災関連本30冊についての静かな、しかし熱い思いのこもったトークライブとなりました。

今回で15回目を数えるトークライブは、東日本大震災が起こって以降2000～3000冊にのぼる震災関連本の巨大な本の山の整理を、被災地の編集者がやらないと、ということではじめられたそうです。また、なにを読んだらよいかわからないので、震災関連本を選書してくれないか、という声を仙台市内の書店から受け、50冊を選書したことをきっかけに、「仙台の読者」や「東京の読者」それぞれに向けた選書と、トークライブを続けておられます。3人は慣れた調子でしたが、熱のこもった彼らのプレゼンテーションには実際に読んでみたい、と思わせる力があり、私も現に数冊購入してしまいました。

会場となったせんだいメディアテーク。

右手から順に、土方正志氏、川元茂氏、小林直之氏。

震災関連本30冊

トークライブではここに書ききれないほどのたくさんのトピックがありました。何冊かの本に絞って、その選評の内容をお伝えします（以下はその書目リスト。選評からの引用は、お三方の発言をまとめたものです）。

【文学】
１　熊谷達也『調律師』（文藝春秋）
２　佐伯一麦『還れぬ家』（新潮社）
３　玄侑宗久『光の山』（新潮社）
４　和合亮一『廃炉詩篇』（思潮社）
５　いとうせいこう『想像ラジオ』（河出書房新社）
６　池澤夏樹『双頭の船』（新潮社）
７　大江健三郎『晩年様式集 イン・レイト・スタイル』（講談社）
８　津村節子『三陸の海』（講談社）
９　西村寿行『蒼茫の大地、滅ぶ』（荒蝦夷）
10　ミカエル・フェリエ『フクシマ・ノート　忘れない、災禍の物語』（新評論）
11　エイミー・ウォルドマン『サブミッション』（岩波書店）
12　ジェス・ウォルター『ザ・ゼロ』（岩波書店）

【漫画】
13　いがらしみきお『Ｉ【アイ】第3集』（小学館）

【ドキュメンタリー】
14　杉山隆男『兵士は起つ　自衛隊史上最大の作戦』（新潮社）
15　朝日新聞特別報道部『プロメテウスの罠５ 福島原発事故、渾身の調査報道』（学研パプリッシング）
16　寺島英弥『東日本大震災　希望の種をまく人々』（明石書店）
17　IBC岩手放送『未来へ伝える私の3・11　語り継ぐ震災　声の記録①②』（竹書房）
18　福島民報社編集局『福島と原発　誘致から大震災への五十年』（早稲田大学出版部）
19　丹羽美之・藤田真文編『メディアが震えた　テレビ・ラジオと東日本大震災』（東京大学出版会）

【地震・震災論】
20　福嶋亮大『復興文化論　日本的創造の系譜』（青土社）
21　山下祐介『東北発の震災論　周辺から広域システムを考える』（ちくま新書）
22　赤坂憲雄『北のはやり歌』（筑摩選書）
23　濱田武士『漁業と震災』（みすず書房）
24　平山洋介・斎藤浩『住まいを再生する　東北復興の政策・制度論』（岩波書店）
25　金森博雄『巨大地震の科学と防災』（朝日選書）
26　須藤文音（文）・下河原幸恵（絵）『地震のはなしを聞きに行く　父はなぜ死んだのか』（偕成社）

【原発・放射能】
27　本間龍『原発広告』（亜紀書房）
28　ハッピー『福島第一原発収束作業日記　3・11からの700日』（河出書房新社）
29　一ノ瀬正樹『放射能問題に立ち向かう哲学』（筑摩選書）
30　鈴木康弘『原発と活断層「想定外」は許されない』（岩波科学ライブラリー）

【選評より】

・２ 佐伯一麦『還れぬ家』
父の介護が小説の中心であるが、連載中に東日本大震災を経験したため、物語が終盤に差し掛かるころに傷跡、断層が見られる。「連載小説を書いていながら書ききれず、それは作家としての敗北」と作者は語ったそうだ。しかし、書き続けた作品がある段階で崩壊し違う作品となってしまうこと、それ自体が被災三県の読者は共感できるのではないか。関連して〈８ 津村節子『三陸の海』〉は、『三陸海岸大津波』を書いた夫、吉村昭とともに親しんだ野田村がどのように変わったかを綴ったエッセイであるが、本としての構成、構造も乱れ、作品としては判断は難しい。しかしそうであっても書かざるをえなかった作者自身の心のゆらぎが、その衝撃が文章に表出している。そういった点を被災三県では読むことが可能ではないだろうか。

・５ いとうせいこう『想像ラジオ』
死者の声を想像する、文学だからこそ生まれた作品。これは、彼が震災直後にtwitter上で文字のラジオをしていたこと、そして沿岸部に木に引っかかってしまった遺体、それらのエピソードをつなげて生まれた。2013年の11月、作者の希望で東北学院大学でのトークイベントが開かれたが、作品が生まれた経緯もあり、読める人と読めない人がいることを作者自身も非常にセンシティブになっていることを知った。しかし、関連して、釜石高校の高校教師、照井翠による句集『龍宮』のなかにも、「あえるなら　たましいにでも　なりたしを」（ライブ中の口述のため不詳）という句がある。それ以外にも、震災以前から「みちのく怪談コンテスト」をおこなう荒蝦夷では、被災地の不思議な話が震災以後、多数寄せられている。やはり会いたい、という気持ちには普遍的なものがあり、そこに答えている文学作品として『想像ラジオ』があるのではないだろうか。生き残ったものとして汲み取れない一線を超えて、亡くなった方たちの思いを聴くことのできる文学作品。

・22 赤坂憲雄『北のはやり歌』
東北を舞台にした歌謡曲を読み解きながら、東北とはどのような場所として歌にうたわれているのかを考える。例えば、吉幾三の『おら東京さ行くだ』は非常に痛快。「東京に出る」と言い、「住む」とは言わない吉幾三は東京をカネを稼ぐ場所としてのみ見ており、決して村を捨てていない”あざとさ”がある。そういった精神は東北にありがち。東北へのエールのようにも取れる。関連して〈佐々木幹郎『瓦礫の下から唄が聴こえる』〉。津波の第一波が止み、家にしがみつき助かった女性が高台をめざしていくが、その途中で瓦礫に下敷きになった人々から「助けてくれ！」という声が。しかし自分の命がどうなるかの状況で助けることはできない。しかし、その途中で、歌が聴こえたという。おじいさんが歌っており、そのときはまだ命があったのか、「八戸小唄」を歌っていた。その瓦礫の下から聴こえた歌が忘れられない、という。歌から震災を読んでみる、というのもおもしろいのではないだろうか。

・26 須藤文音（文）・下河原幸恵（絵）『地震のはなしを聞きに行く』
児童向け。しかし一家に一冊は薦める書籍。漫画と絵と文章で構成。気仙沼で父を亡くされた作者が、その父がなぜ死んだのか、ということを地震、津波防災など、様々な専門家に実際に聞きに行く。東北大学の地震学者、松田先生をはじめとして専門家が、とてもわかりやすく地震のメカニズム、防災を語っている。東京大学の地震学者、纐纈先生が震災直後、「科学を信じて、防災について話をし、ハザードマップをつくり安全な場所を知らせてきたにも関わらず、科学が背景にある避難所が流されてしまった例もあった。科学を信じてくれたそうした方々の命を救うことが出来なかった」と言って泣かれていたことを思い出した。真摯な学者の声を聞き集めて改めて本をつくった、ということでとても価値がある。この本は荒蝦夷が編集を行った書籍で、作者とともに東日本大震災の海底地割れの映像を見ていた際の、「これで私の父は亡くなってしまったのですね」という言葉から。科学的なデータと、父が亡くなったという現実をつなげて見せなければ伝わらない、ということ。科学的なデータは、人の命を救うためにある。

・29 一ノ瀬正樹『放射能問題に立ち向かう哲学』
「放射能問題の不寝番が、哲学の世界からやっと出てきた、勇気を持って書いたものだ」と鷲田清一が書評を書いている。賛否両論がある論考。言葉だけ取り出せば非常にドライだが、「放射能問題とは程度の問題」だという。恐れるべきこととは、そして恐れなくても良いこととは一体何なのか。印象に残る理由は、この論考が非常に苦労して書かれたことがわかること。放射能に対してどうしたらいいのかわからない、という仙台の私たちの気持ちと、作者の気持ちが非常に近いところにあるのではないか、と思われる。読後感は、とても満足感がある。賛否両論に負けず、読んで欲しい。

トークの最初と最後で強調されていたのは、この選書はあくまで「仙台の読者」に向けたものだということでした。福島であれば、もっと原発、放射能関連の書籍が求められるだろうし、東京ではより被災地の現状を伝えるものを多く選書するだろう。イベント日の2週間後には水戸でもトークがあり、茨城という、被災三県からは見えづらいもう一つの被災地ではどういった書籍が求められているのか、これらを比較するとより刺激的になるのでは、という可能性についても話されました。

3年目の3月11日を迎えるに当たり、メディアでは“風化”という言葉も使われ始めていることに触れ、さいごに結びとして震災本を読み続けていくことの重要性を語り、トークライブは終了しました。

「読み続けることが重要ではないだろうか。5年、10年と、震災本が売れていけば書店もおいてくれて、良い本もたくさん出してくれる。その流れを止めないことが、震災の記憶を絶やさないことに繋がるのではないだろうか。震災本を読むだけでいい。震災本を読むことを自分にしか出来ない復興のひとつとして考えてみてはいかがだろうか。」